Dulce piedra

Sumergida en el sueño,

al rumor de la sangre
y el pulso del aliento,

una efigie respira.
Se mece su silueta
varada en una imagen
de quietud intangible.

A la vez yace libre

y ajena a lo sublime.

¿De qué lugar perdido

nos cautiva el misterio

que en su reposo late?

Antes que llegue el alba,

¿su luz de dónde viene?

Como dioses humildes

que pasan en silencio

son frágiles mis pasos

ante su hechizo hondo.

Si un ruido la desvela,

el mármol sería vida

entreabriendo sus ojos. 

En su cuerpo la bruma

al temblar se disuelve.

Por encima del tiempo,

una mano de aire

dejó el soplo en sus labios

y en mí esta leyenda

de un alto paraíso.

* (Quien visite el Castillo de Bellver de Palma, en unas sus salas encontrará expuestas piezas de la colección de esculturas del Cardenal Despuig (Palma, 1745 - Lucca, 1813) que el Ayuntamiento de Palma gracias a la intervención de la Societat Arqueològica Lul·liana y otros intelectuales del momento adquirió en 1923 evitando que se dispersara completamente. Leo sobre él que Antoni Despuig i Dameto fue hijo de los Condes de Montenegro y uno de los personajes más destacados de la ilustración mallorquina, mecena de artistas, miembro activo de la Societat Econòmica d'Amics del País y colaboró, por ejemplo, en la creación de una escuela de dibujo. Durante los años en que residió en Roma reunió una importante colección de piezas escultóricas y epigráficas clásicas, algunas provenientes de una excavación en Ariccio en la que él mismo participó. También encargó numerosas copias de piezas de su agrado o las compró a anticuarios. 

Gracias a esto, podemos disfrutar así del legado de su coleccionismo. Una de las piezas más atractivas de este conjunto es una copia en tamaño mucho menor de la obra conocida como el Hermafrodita durmiente, en mármol, que se encuentra en el Museo del Louvre y es una escultura romana a tamaño natural que a su vez era copia de un original griego. Se atribuye a Policles el Joven en torno al s. II a. de C. Fue descubierta en 1608 cerca de las Termas de Diocleciano en Roma y pasó a formar parte de de la colección de arte del cardenal Scipione Borghese que encargó a G. Bernini el añadido de ese colchón en mármol de Carrara sobre el que reposa. Un historiador de arte como Kenneth Clark atribuye a esta obra un influjo notable sobre la Venus del espejo de Velázquez.

Cualquier otro comentario sobre la belleza, la armonía de las formas, el placer de la contemplación, la serenidad del buen gusto y el impacto de ver logrado en piedra el ideal vivo de la hermosura de la juventud y la euritmia de cualquier elemento, desde el cabello a los pies, de ese cuerpo andrógino, espléndido y admirable en su reposo, sobran salvo la resonancia que produzca en nosotros. En esos ideales clásicos del arte iba cifrada también la elevación del espíritu. En cualquiera de sus formas, el cultivo de la delicadeza sigue siendo hoy en día la mayor rebeldía contra la barbarie y una vía interior hacia la exquisitez en la vida y en el arte. Al volver en estos días de lluvia a un borrador antiguo, dio pie a completar este poema que esperaba su momento.)

la copia del Castillo de Bellver

una imagen de la escultura del Museo del Louve

Umbral del día

Esa herida.

Cómo volverla flor

y mitigarla.

Y en el claro temblor

limpio del agua,

de su seno nacer

igual que el día

emerge de la noche

encalando tinieblas

con la luz que inaugura

el color de las formas.

Lo truncado encerraba

el brote, la palabra,

el vuelo, la caricia,

lo intuido y sereno

donde el mundo comienza.

Más allá de las pérdidas

asoma lo incesante

que a la nada derrota.

Y en la quietud diaria,

de la nada nos vuelve

una honda memoria

asida a lo visible

indemne y vulnerable

y en las manos naciente.

  

Sagrado y físico

Son cercanos los robles.

Es difícil ya ver: ha caído el día.

El sendero de piedra

me conduce a un recinto

que entra en mí como sombra

que tocara mi pecho.

Un silencio es su cumbre,

y en él cada elemento del paisaje

da la mano a otro signo

al que hermana por siempre.

Reconozco la tierra:

hay olivos y noches

que hoy preludian los grillos,

la hierba es más escasa, y las flores

no han vencido al verano. Todo es ocre.

Se presienten los montes en lo oscuro

y sin embargo un rosal

ha crecido casi enfrente de mí.

¡He vuelto tantas veces!

(Con la lluvia, el suelo es verde,

y malva la lavanda, el romero,

y amarilla la retama poco después).

Recorro cada cruz, fechas, sus nombres.

Fueron hombres perdidos: aquí yacen

por debajo de Yuste. ¿No ves?

Soldados alemanes, cuántos jóvenes... ¿Y aquí?

Encuentra placidez la muerte en Cáceres.

Frente a hileras de cruces de granito

me siento a dialogar

conmigo mismo, quiero hablar y no sé,

sobrecoge el misterio.

¿Qué ha ocurrido, qué ha muerto?

¿Qué he perdido de mí? ¿Qué hacéis delante?

Si cabe algo de amor,

-pienso en brasas de agosto-

cierro los ojos

y acojo este lugar

(Cementerio Alemán, Cuacos de Yuste)

al que he venido, escucho, siento y toco. 

 

* (Durante tres cursos escolares -de 1994 a 97- fui profesor de lengua y literatura en el Instituto Gonzalo Korreas de Jaraíz de la Vera, mi última estancia extremeña y peninsular, en la comarca cacereña de la Vera, antes de volver a Mallorca. Ya el primer día en que me acerqué a conocer el nuevo destino laboral llegué hasta el recinto del Cementerio Alemán de Yuste, que me produjo una honda atracción. Numerosas veces volví a él hallando en soledad un especial estado de recogimiento. Una tarde de agosto, cálida y previa al anochecer, lo visité de nuevo, y de vuelta a casa empecé a escribir este poema hasta acabarlo avanzada la noche. No era una época de especial creatividad y mucho menos de poemas de largo calado. En él vertí esas sensaciones que aúnan la descripción física del lugar con mis estados interiores y una callada conmoción de hermandad ante las tumbas de esos 180 soldados alemanes muertos en suelo o aguas españolas durante las dos guerras mundiales de la primera mitad del S. XX, y que me apelaban, también desde la ausencia de algunos de sus nombres, como una parte desgajada de mí a la que reconocer y honrar. Recuerdo la reacción de mi compañero de departamento César Martín cuando lo leyó: "Junta treinta o cuarenta poemas como este y tendrás un gran libro". Apareció editado por primera vez en formato digital en el blog El juego de la taba de Elías Moro, donde se recopilaron el resto de 18 poemas dedicados a este noble lugar luego reunidos en el libro Cementerio alemán, Yuste publicado en 2016 por Salvador Retana en sus exquisitas Ediciones la Rosa Blanca. Allí aparece en la versión primera que escribí. Algunos años después, el poema lo incorporé al libro La imperfección de la belleza publicado por la Fundación Jorge Guillén en 2023, con algunas ligeras variantes que, por la premura del momento, no llegué a asentar ni a quedar convencido del todo. Al desear que apareciera en el blog en este mes de enero, he sopesado con lentitud esos matices y retocado otros mínimos detalles no percibidos en casi treinta años. No he vuelto a este lugar, donde de un modo imperceptible sé que encontré una parte de mí que me reconciliaba recibir y que hondamente descansa en esta tierra cuya generosidad los acoge. Y a la vez, desde ellos nos acoge.)

 

   

   

Doble elegía de enero

                                         A la memoria de Juan Manuel Rozas 

                                        y Enrique Tierno Galván

Siento que el tiempo pasa y nos agrede.

Que nada es mío. Fue.

Y esto lo estoy diciendo

a ti, que te sé

                       tan cercano,

persistente e invicto en la distancia,

o caes -puedes, puedo caer- irremisible y tácito,

sin augurio fatal, ni más ventana abierta al mediodía.

Esto es el transcurrir: constantes despedidas.

Que tal vez ya no estás, aunque siga tu voz en mis oídos.

Y habré perdido entonces la respuesta, la fuente

de vivir

               que manaba en mí mismo.

Esto es el transcurrir: indeclinable tiempo,

hechizo con fulgor de enredadera

a la que así mis besos, mis miradas,

días de plenitud, coraje o llanto,

mi fiebre yerta hoy y mi melancolía.

Aún no ha salido el sol

y en la niebla invernal que lo suaviza

e invita a olvidarse en la mañana

con esa luz purísima que acoge

-emergente de anhelos y dolores-

alzo esta evocación amarga y sola,

y en la sombra vencida de años que son cenizas

poso mi corazón al recordaros

y ceso de vivir lo que he perdido.

* (Aquella segunda quincena de enero de 1986 me llegó sobre el frío severo del invierno castellano la doble noticia, en pocos días de distancia, de la muerte de dos admirables profesores y personas. La de Juan Manuel Rozas, catedrático de Literatura de la joven Facultad de Filosofía y Letras de Extremadura en Cáceres, a la que, desde sus comienzos, contagió de su alto saber literario y estímulo humanístico y creativo -junto a otros selectos profesores que entregaron la misma vocación e ideales- y a la vez poeta profesor del que tanto aprendimos quienes lo conocimos. Y la del entonces alcalde de Madrid, Enrique Tierno Galván, uno de los últimos políticos que además de una sólida formación cultural y ética, encarnaban para la sociedad un ejemplo de regeneración y cercanía cívica. Uno en las aulas y el otro en su ejecutoria pública (ahí quedan sus bandos municipales de clásica factura literaria, su recepción en latín al Papa Juan Pablo II, o sus guiños a la movida madrileña) fueron un referente para los ojos jóvenes abiertos a los nuevos aires de la transición. La revista cacereña Gálibo, dirigida por José Luis Bernal y José Manuel Fuentes -ambos poetas y alumnos suyos-, dedicó aquel año a Rozas tras su fallecimiento su último número (4-5), a la vez el más selecto y cuidado de todos ellos, donde apareció este poema, reencontrado al abrir carpetas de esos años con escritos y recortes de prensa que atesoran fragmentos de lo que vivimos. Es justo recordarlos, casi treinta años después, al rescatar este texto. Iba fechado así: Valladolid, 20 de enero de 1986, madrugada. Solía leer y escribir de noche. Todavía recuerdo que eran las cinco de la mañana al acabarlo. )

Remanso

                                        Como el agua, que, 

                                        toda claridad, es espejismo

                                                         Álvaro Valverde

Miro el curso del agua que refleja

por su modo de ser cuanto a ella acude:

el paso de la vida, los cielos

intocables que tan altos

aquí bajan despacio y hasta tiemblan

a un palmo de las algas y los peces,

el ganado que lentamente bebe,

la tarde inhabitada sin testigos,

el vuelo de las aves, las inmóviles rocas,

las horas detenidas bajo un arco

a la luz variable con que llega el reflejo,

y en él la conmoción, la certidumbre

de acceder de otra forma a lo visible,

distinta a la diáfana del aire,

aquella que en la lámina del agua

sucede al discurrir e incide en ella.

Y entonces cada instante irrepetible

adquiere al oscilar y deslizarse

río abajo en la corriente

-igual que al respirar el vaho huye-

la condición de un hondo alejamiento,

y dulcemente duele al desprenderse,

pese a su pulsación más inmediata,

lo que recién vivido es ya nostalgia,

pasión desposeída por el tiempo

y clara aceptación hacia el olvido.

El rumor atrayente de las aguas

al deseado e íntimo descanso

nos sirve por igual desde su orilla

para admirar el verde que allí brota

que asistir con el tiempo a este diálogo

que sabe que el fulgor también concluye.

Hacia el atardecer sólo se pierde

un cauce tibio y leve: el que nos cubre

y encierra nuestra frágil consistencia.

La noche cae y los ojos que se cierran

recuentan lo que vieron antes de irse.

     fotografía de Manuel Torres García, tomada de la web de Pixabay

  

Palabras para Ángel, noviembre 2024

Cuando en el otoño de hace tres años sentí el impulso gozoso de preparar una publicación colectiva de homenaje a Ángel Campos, a quien, como muchos de los que lo conocimos, hemos seguido recordando vivo desde su fallecimiento hace ya dieciséis años, y que pudo concretarse en la bella edición del libro Recobrada memoria, editado en Extremadura gracias a la colaboración de muchos de sus amigos y al amparo exquisito del sello editorial Vberitas, los meses durante los cuales fui dando forma al proyecto no dejé de zambullirme de nuevo en el mundo y los poemas suyos, de modo que para participar yo también en el reto de contribuir con un dístico que acompañara a la edición de los ocho de Ángel que él nombró Memoria del olvido, y que encabezan honrosamente el libro, en varias ocasiones me surgieron poemas impregnados del espíritu y deuda que le debo a su poesía, de los cuales al final leeré uno de ellos.

Su escritura, desde que Ángel decidió publicar su primer libro, La ciudad blanca, a los 31 años, descartando dar a conocer los anteriores, fue conscientemente elaborada desde una palabra y expresión despojada y diáfana, adecuada para acoger la vida de otro modo, es decir, a salvo de sus sombras, de su fugacidad, del daño y el sinsentido, de tal modo que, al acceder a la vibración de su lectura se contagiara en nosotros, como en un acto iniciático, esa capacidad de adquirir una visión alentadora y serena de lo contemplado y sentido no de otro modo que el de la paz del corazón. Y desde ahí, ello fuera posible a cada lector en adelante para que así llegase a la vida y a cada uno. Gracias a la literatura -más aún, a la poesía- sucedía este logro. La escritura más inerme contenía sin decirlo una revolución, la del renacimiento, al rendirse ante la verdad, la belleza, el sentir y la elementalidad de las cosas, sin esfuerzo.

Porque ese y no otro era el primer impulso o motor de lo que escribía Ángel tanto cuando reflejaba el espacio geográfico que le rodeaba desde el gozo sereno de su contemplación y esencial reconocimiento -Lisboa, el Guadiana, Jola, los pájaros, el aire...- como cuando acudía a la mención y recuerdo de sus seres más queridos, en poemas que permanecen como un álbum abierto de sus vivencias más sinceras y vulnerables volcadas ante la soledad de la escritura y la noche, en la desprotección de amar ante todas las cosas, en los que nos habla desde la felicidad y la admiración más entregada a sus seres queridos, pero también desde la desposesión y el temblor de sentirse en deuda con ellos algunas veces. Poemas tan bellos como los que brindó a su madre, a su pareja, a sus hijas, pero también a sus amigos y autores leídos (el otro gran amigo encontrado en los libros sin el que un escritor y un lector no sería él mismo y por el que accede a ir más lejos). Y Ángel era un hombre abierto al horizonte, como demostró en su dimensión de admiración y apertura portuguesa.

Leer a Ángel supone, como en lo mejor del carácter de la buena gente de Extremadura acogedora siempre, atreverse a cambiar y deshacer toda esa rigidez de creencias que no nos llevan nunca a ningún sitio salvo a estar divididos. Hoy su nombre nos sigue convocando porque él percibió que la unidad era el fondo que está detrás de todos los detalles y personas, es decir, de la vida. Ángel fue un grande, un sensitivo, posiblemente le queremos porque sigue siendo el espejo mejor para seguir sacando lo mejor de nosotros. Antonio Machado, en su autorretrato escribió: "soy, en el buen sentido de la palabra, bueno". Ese era todo el recorrido que descubrir mientras vivimos. Y por eso la memoria de Ángel nos conmueve y podemos sentir que le queremos. Que es querernos un poquito a nosotros, con la falta que hace y que tanto parece que le cuesta a este mundo.

Artá, 20.noviembre.2024

    TE PERCIBO EN EL AIRE

La brisa configura

al moverse tu nombre.

Las palabras recuerdan,

como el agua, su origen.

Y lo mismo que el agua,

las palabras se impregnan

de aquel que las invoca.

Como somos resuenan.

En ellas todo cabe,

pero eliges tu forma.

Una dulce mirada

las hace diferentes,

una sabia manera 

de acoger lo que dicen.

 

 

Artá, 4.marzo. 2022

* (Agradezco haber sido invitado a participar en este encuentro en recuerdo de Ángel Campos Pámpano como celebran cada año con indesmayable afecto sus amigos y paisanos de San Vicente de Alcántara en el aniversario de su fallecimiento, permitiéndome ser en la distancia uno de ellos. Esto es lo que redacté con urgencia, para compartir lo aprendido de su sostenida memoria. Con el deseo de acudir algún año y vernos.)

Levante

El sol naciente

como un río truncado

quema los ojos.

Un mar de escombros

tras las inundaciones

nos desconcierta.

El agua anega

el huerto laborioso,

la vida mínima.

Tan dolorosa,

la queja de la tierra

no encuentra calma.

Sepulta el barro

el juguete de un niño

de golpe roto.

No habrá cometa

que remonte impecable

su luz perdida.

Espero el día

que la maldad no exista

sobre la tierra.

* (Para todas las víctimas halladas y las tal vez por siempre inencontrables, deseando -con todos- abarcar el daño pavoroso y sufrimiento recibido por hombres y mujeres, niños, viejos, casas, campos... de esta región, azotados por esta desoladora lluvia, así como por la incuria de quienes, pudiendo hacer bastante, la ignoraron. Que no vuelva a ocurrir.)